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        看了关注很久的《姨妈的后现代生活》，可以说挺让我惊讶的。当这两年经历了几部令国人汗颜的名导烂片之后，真的对国产电影已经提不起甚么兴趣了，除了在关注自己喜欢的明星的目的下去看几部。不过《姨妈的后现代生活》真的真的是不错的。比如它在看似轻松中如实再现生活真实的诚实本领。
        几乎这部影片涉及到的每一个人物都有一种让观者心灵或酸楚或震撼或同情或为之遗憾的感觉。电影中的每个人物都是主角，没有配角，每个人物在电影没有叙述到的背后都有着一个可看度很高的故事。让我想起一句话：其实，每个人，翻开来，都是一本厚厚的书。
        别的人物都不说了，只说一个小人物吧。可以说《姨妈》这部影片的整体基调就是如实叙事，没有、或说也刻意避免去褒贬甚么的，它就是说、如实的说，然后让观者自己去感受。但是观者却很想以这个小人物为目标来褒贬一番。
        要说这个人物也真小，现实当中她就是那么小，说好听点她是进城务工人员、流动人口，带点感情色彩呢，她就是“农民”（众所周知“农民”这个词的词意在当世已经发生了微妙的变化）。就是这个农民，她为了给女儿治病进城务工，结果被黑心老板拖欠了工钱，去找老板理论又被打伤了脸。斯琴高娃饰演的姨妈就是在这个时候遇到她的。当时独自生活的姨妈一个人在一个小饭馆吃饭，同一张桌子上一个女人正一边委屈的啜泣一边小心擦拭脸上一条醒目的伤口，同时又以一种粗鲁的、泄愤似的动作向桌子上扔掉她刚擦过伤口的餐巾纸。经过询问和确认了这个女人的经历的真实性后，日子也不宽裕平时还有点吝啬的姨妈就以去姨妈家打扫的名义给她提供了免费住宿和每月200块钱的薪水，女人当然高兴。日子就这么过了，但是随后姨妈却发现这个女人并不急于工作，疑惑中跟踪她之后发现她竟以一种类似骗人的手段——“碰瓷”来生存。愤怒中的姨妈或许无法出口将人赶走，也或许是不愿与这样的骗子有什么纠缠，在这女人回来之前便在紧关的大门上贴了一张逐客令。这边碰瓷成功的这个小人物手里提着刚买来的菜和一条鱼心满意足又有点得意的正往姨妈家来，却在大门外发现了自已的行李和大门上的纸条。此时一张门隔开了两个人，也隔开了两个世界！外面的人疑惑、不解不知道该不该再叫门；里面的人紧张，既紧张不知道外面的人会不会叫门，有紧张若叫了不该怎么回应。也可能是在这个曾关心过自己的人前苏醒的自尊心的缘故，也可能她真的理解了，理解了她们本就是两个世界的人，这个女人没有去敲开门追问为什么，影片在这时避开了人物的表情，只看到她将行李一件件拿起的动作，然后走掉……而镜头慢慢转向姨妈家的大门——门把上挂着女人回来时提着的那条鱼。
        就这样，导演就以这样的方式显现了那卑琐的人性中纯朴的一面。
        不接着看下去我还以为这个女人的戏份到此为止了，她已经表现了姨妈刻薄生活下善良的一面也如实表达了农民工生存的卑琐和无奈还有这卑琐下依旧不失的纯朴。但是当影片继续进行直到这个女人丈夫的突然出现才将这个小人物的戏份推向了高潮——原来她终于不堪生活重负，亲手拿下了患呼吸衰竭症而只能每天躺在医院里的女儿的氧气罩！而她，因此被判刑！观者被这生活的无奈下所作出的选择而震撼，也许这样做才是这个家庭最好的解脱！我们的生活是甚么样的一个面目？我们的法律充当的又是甚么样的一个角色？深思啊，值得深思！
        显然影片中的姨妈也被这种现实所震撼，所以才在沉思中从楼梯上摔了下来，从而也直接的推动了故事后来的发展方向。
        另外像影片中周润发扮演的吃软饭的骗子、赵薇演的泼妇样的女儿其实也都并非骗子、泼妇所能定义的了的，每个人都有其背后长远的历史背景，归根结蒂，这是一部关于生存的电影。
虽说我在这里说的如此沉重，但导演几乎一直都是以一种较轻松的手法来叙述她要讲的故事，并不刻意煽情或主管议论。可以说是一部能够让人笑着流眼泪的作品。让人想到余华的《活着》，但比《活着》更真实，涵盖面也更广也更充实。
        不错的电影，向该部电影的导演致敬。